陈生林却告诉他。

什么艺术传统，绘画风口，这些事情只能是一种工具，想要获奖这么画画无妨，但想要画出一张真正好的作品。

就不能这么画。

至少必须要有自己独到的思想内涵。

按照西方历史上重要的文艺批评家亨利·詹姆斯的说法——“一切的艺术传统，只有当创作者往里加入了属于自己的东西的那刻，它才算真正的活着。空洞的作品可以在博得人们短暂的一笑，却会让人在回家穿过第一条马路的以前，就立刻遗忘掉它。”

专心奔着冲奖而去的创作，难免是会有不够深刻的问题。

不因画家的技法高低而有任何改变，顾为经他也逃不出这一点。

比如说《炽热的世界》的画稿，画的也很好。

某些色彩的处理上，熟能生巧的缘故，技法上甚至还要比《小王子》更加流畅。

但他交稿时就很清楚。

《炽热的世界》更容易获奖，可论作品的经典属性和受读者关注程度上。

五年，不，别说五年，就算以三年为单位，它也一定是比不过《小王子》的。

它不是那种能被历史所记住的作品。

不考虑两者文本内容的高下。

单纯的从插画稿的角度来说，也完全是这样的。

传奇级的画刀画技法，只能改变一幅画的美学表达水平，却无法改变它的思想本质。

《小王子》里的每张插画里都住着圣·艾克絮配里。

而《炽热的世界》，则只是画，只是亚麻画布和油彩颜料的组合罢了。

创作时，顾为经笔下绝大多数画稿，都逃不出单纯的美学堆砌和视觉轰炸。

他喜欢《小王子》的故事。

《炽热的世界》那种中世纪公爵夫人繁杂的文词，则很难读进他的心里去。

可能唯有那些关于女皇小姐姐的插画部分。

才是少数“活着”的插画。

但那里面住着的也不是纽卡斯尔公爵夫人。

而是打动他的伊莲娜小姐。

偷梁换柱。

严格意义上非要区分的话，那些都不算是《炽热的世界》的插画稿，而是他给伊莲娜小姐姐所画的背影插画。

想要在《阳光下的好运孤儿院》里，避免这个问题，顾为经就必须在画面创作中，加入属于自己的元素。

顾为经根据收藏家的指点，调整了原本的正三角形构图。

反其道而行之。

他将圣母像移动到了逆光的方向，隐藏在阴影之中。

由光明的来源变成黑暗阴影所在，整幅作品从而由原本的正三角形构图，改变成为了斜三角形构图的变体。

画面顿时就生动活泛了许多。

从那以后。

顾为经如获至宝。