譬如。

缺少完整大纲。

“你这里写了三个故事，借用的是一些都市怪谈的模板，但是主线模糊不清，一看就是临时写来糊弄我的，你根本没有提纲。”

田安邦一针见血，指出曹一方的偷懒，“这也是美剧最大的缺点之一。”

他严肃说道：“据我所知，美剧比电影要粗糙很多，他们编剧通常是有了个大概的想法，然后就给制片人和影视公司做口头阐述，有兴趣再加工这个想法。”

“事先没有完整的故事提纲，边拍边写，这样可以解约成本，收视率不佳就砍掉，损失不大……所以通常美国编剧不会殚精竭虑的先把提纲写好，这就导致美剧在几季之后，质量飞快的下降。”

曹一方补充：“这就是所谓的挖坑不埋……”他义愤填膺的吐槽：“万恶的资本主义啊，一切只像利益看齐，完全不顾追剧观众的感受。”

“憋废话！”

田安邦不满道：“你现在的问题太多了，编剧的能力各有所长，但是你呢，鼯鼠五能无一而精，说你严谨不够严谨，氛围塑造也一般，人物塑造也不过尔尔……”

曹一方郁闷：“我就没优点吗？”

田安邦思考片刻，决定还是给予少许鼓励：“也就人物对话还行，对白没有一些编剧书面化的毛病。”

这被轻描淡写带过的优点，其实是曹一方除了文抄和魔改前世作品以外，编剧方面最大的能力所在。

不管怎么说，其实大多创作者都是相对缺乏生活的人。

御宅族居多。

就算是国内最优秀的编剧，他们创作的故事也总会有人物不鲜明，对白书面化的疑难杂症。

没办法，一个人，终究只是一个人，所知所学限于他的认知环境。

平素不爱说话，笔下的人物也难有鲜活对白……抛开细节描写以及多余的语气助词和口头禅，看很多编剧笔下的人物对白，很容易就发现，这几乎就是一个人的口气。

而且说话的方式根本和现实八竿子打不着，颇有舞台剧的风格。