田安邦怼道：“你在引出了巨大的悬念后，却花了这么多笔墨去写了一个无用的事件，只是为了凸显主角的性格特征？你脑子被门夹了吧？”

老头用红笔把这整段情节框起来，“这段剧情如果拍成电视剧，至少占用二十分钟的时间，但是和主线没有任何关系，如果这真是美剧剧本，你都没机会给电视台阐述，制片人直接就毙了你！”

“所谓情节紧凑，就是要在限定的时间里，浓缩尽可能多的信息量。”

“主角和女人上床可以，但是在这个阶段，一切行为都不要脱离主线，不然就是纯粹的卖肉剧情……你可以设定这个女人是个灵媒，甚至是个鬼魂，但是不能是完全无关的局外人！”

“你要记住，影视剧不是长篇，你不能画太多笔墨去用无用情节勾勒主角形象，配角也一样，你要用故事剧情来造就角色，角色在故事里的行为就足够了，同样长度的一段剧情，只有这样你才能做到高密度信息量。”

曹一方连连点头。

说白了，一根绳子上本来串了两个蚂蚱，现在只要尽量做到一根绳子上串更多的蚂蚱就行。

不知怎么的，他分神想到了烧烤摊上的一系列黑暗料理。

“美国编剧在编织故事情节的时候，以情节吸引力为主，魔幻类故事甚至会放弃很多逻辑，造成漏洞百出……这是必须付出的代价，他们特别清楚这一点。”

一边听，曹一方一边结合现实情况思考。

国内影视剧其实不遵循美国编剧的准则，他们非但不浓缩信息量，反而要稀释信息量，毕竟一个普普通通的故事得拍好几十集。

得水呀。

随即思维发散，想到网文严格的升级体系其实可以解决这个问题，就算集数需求很大，用升级体系串联起一个个小故事也可以圆满的完成凑集数的任务。

这又让他想到了日苯超长的少年漫。

这些不同的载体都有异曲同工之妙。

等等……我为什么开始研究怎么水集数了……

曹一方顿时又清醒过来。

这是学习时间！好好学习！

苗迎松从曹一方写作中与美剧的共同优点，说到了他没学到的缺点，继而又开始说他跟美剧所犯的同样错误……