他想到了不久前曾读过的一则故事。

树懒先生是一个对于作品原书文字的理解要求很严格，文学素养很高的人。

先谈理解作品，再谈创作作品。

她在社交软件上专门给顾为经创建了一个共享书单，用做布置“课堂作业”。

在画《小王子》插画的时候。

这个书单上除了《小王子》本身以外。

还多了圣艾克絮佩里的《南方邮件》、《夜航》，以及1981年文学评论界的杂志顶流《巴黎评论》与马尔克斯对谈采访时，马尔克斯提到的关于对康拉德、圣艾克絮佩里两位作家的作品的见解与对他個人写作影响的那部分。

到了为《炽热的世界》画插画稿的时候。

这个书单更以极为迅猛的速度，变成了超级长的一大串。

上完树懒先生的恋爱小课堂之后，又增加了阿兰·德波顿的《爱情笔记》、《艺术的慰藉》和韩炳哲的《爱欲之死》……等恋爱情感分析类的书籍。

世界是不乏有些杰出画家。

他们完全脱离了书本，缺乏系统的优秀教育和专业的学科背景，纯粹依靠身体本能和画笔嗅觉天马星空的作画。

类似教皇乌尔巴诺四世的御用画家克洛德·诺兰。

他改行画画以前，就是一个连字母都认不全的糕点厨子。

这种感觉就像——

上世纪南美有些球员连他们的名字都不会写，十以内的加减算不清楚，在人来人往的街道上踢野球长大。

但人家就是有一种精灵般的直觉，拥有天马行空般的足球灵感，能把欧洲一大票从小到大到上着专业足球学校，由一大堆助教和体能师围着用速记本刷刷刷，严格计算每一次传球角度和跑动距离的精英家庭出身的体系球员按在地上打的抬不起头。

无需讳言。

不是所有艺术家都是必需坐在皇家美院的图书馆里，穿着体面而绅士，谈论文学和诗歌的类型。

有些画家就是野蛮生长的天赋流的。

但这其中的区别在于。

前者是能培养出来的，后者是很难培养出来的。

人无法控制自己生长出恰到好处的野蛮嗅觉，却能用坚持和努力培养自己养成读书的习惯。

无论曹轩、林涛教授，还是树懒先生。

他们在和顾为经沟通指导的时候，都有一个共通点——那就是这些人全部都非常的着重强调读书的重要性。

活到老，读到老，学到老。

顾为经就是发现了这一点。

才总结先进规律，每天回到家，拿着“鞭子”啪啪啪的抽着自家爷爷嗷嗷叫的在那里吭哧着写读书笔记。