除了法律规定的署名权以外。

不好意思，更都是想都别想。

画完画，这个项目就完全和画师没有关系了，

不能画师给别人画完了《哈利·波特》，然后自己回家联系公司偷偷卖“哈利·波特”的手办玩偶。

版权所有方是要提着刀，冲过来杀人的。

如果换成简·阿诺来做这个合同，那自然……也不行。

不过。

简·阿诺可以去谈，比如以他的画稿为原型设计的周边，每卖出一件，他就能拿走10%或者20%的利润分成。

本质上。

它已经脱离了乙方替甲方画插画的层次。

相当于是简·阿诺画室用他的个人IP和对方的商业公司掌握的项目IP，双方进行联名合作。

类似于卖艺术家潮流玩具。

也有点像出版社卖出《小王子》的典藏版限量套装和明信片礼盒的时候，顾为经就能收到相应的提成的情况。

这种周边提成的比例要比卖书的比例高的多。

顾为经特意注意过。

出版社给他的财务报表里，各种典藏版礼盒的销量只占到了作品销量总数的不到三十分之一，却占据了他分成收入的八分之一。

但不一样的是。

《小王子》毕竟只是一本儿童童话书。

整个商业周期内，典藏礼盒能卖个万八千套已经是顶天顶天的了。

就这。

他能拿到相关分成，还是各种机缘巧合下，从维尔莱茵那里赢走合同时，获得的破格奖励。

奥斯本主要是看在安娜的份上，给的他这颗甜枣，而非看在什么侦探猫画的好的份上。

简·阿诺却能拿到《猫》的项目周边分成。

《猫》这样的音乐剧，资金投入，营收规模，人力成本……完完全全不是一本童话书能够比拟的。

差了好几个数量级。

伦敦西区这样的地方，做一出大型话剧的成本大约在200万英镑左右，舞台音乐剧会贵的多，大概1000万英镑，美国百老汇的成本会更高，制作音乐剧的开销能够攀升到1500万美元甚至几千万美元。

而海外的全球巡演。

将英文原剧引入东夏、日本、韩国这些地方的大剧院，各种成本大概在每国200万美元的样子，如果要做完美的本地化改造的话，没准要翻上一翻。

和当地剧团合作，把它变成本地常驻剧目的成本还要再翻一翻。

当然，后续的演出成本就会降低很多。

在二十世纪，搞大型音乐剧是已经变成了重资产行业。

就因为这个原因，它们的商业推广公司才愿意开出72万美元的合同，仅仅只为设计一组插画形象。

顾为经要是给出版社打工，他永远也得不到这样的机会。

印一本书的总共成本才多少？

他的那本《炽热的世界》，各种投入都加起来，项目的总经费搞不好都不超过10万刀。

要是奥斯本大手一挥，就批给他小一百万美元。

董事会一定觉得他要不然傻掉了，要不然想吃回扣想疯了。