“真的，不用胜子夸，这幅画确实画的不错。开始有点卡洛尔的原作品，那个意思了。”

顾为经扫了扫身前画架上崩着的画布，评价道。

画的次数多了，他也渐渐的掌握到了那种“艺术式观察”的思考方式的脉络。

人生很难事事如意。

也很难事事不如意。

昨日的那场大雨，吵的顾为经半夜无法入眠的同时，却也恰恰让他有了窗外环境的加持，画出了这些天来和原作的表现力相似程度最高的画作。

他甚至开始能够注意到，那些隐藏在厚实颜料之下，最底层的美学设计。

比如说，远景处的雷云，教堂屋顶上的几片砖瓦，和远方几乎和夜色雨雾混为一体，微微呈先波浪状起伏的山丘，和两棵没有近日粗壮的槐树。

这些景物固然都是不同的物体，甚至颜色也不一样，但是整体颜料每一个色块分割的明度非常相近。

所以在技法的把握上。

这些景物完全能够连为一体，一气呵成，整体的绘画脉络应该是连惯的。

而和这大片的景物想反。

画面近景处，右下方的那条连绵的小路，即使它只占了整张作品里，非常非常小的一部分，而且是一整条路。

但因为天色和烛光散射的原因，其实这条小路上，卡洛尔女士在绘画的过程中，在明度的区分间，下了很大的心思。

她大概是用了空气透视法，运用雨雾中水汽微粒的景深效果，将小路做了几层区分。

颜料的色泽看上去相近。

可不光是明度，连色温都有一种精心设计好的连续变化。

这是顾为经这次画着画着，偶然见瞧见窗外的大雨，才察觉出来微妙变换，只需要稍微改变一点，就能对最终成现的效果，增色良多。

否则。

全部像之前那样，用差不多的深色颜料，对着这条小路闷头画下去，就会显得泥泞混沌不刊。

而非卡洛尔笔下，那种卵石被大雨吹去表层灰土的清爽感。

终于。

等日出东方，天边彻底大亮的时候。

顾为经落下了本次临摹的最后一笔，系统面板上传来相关提示。

【恭喜您，本次临摹相似度为：%】

【您刚刚进入了艺术洞察，对物体的构成规则有了一定认识，油画技法+721。】

(本章完)

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